本期人物：赵长安

国家级非物质文化遗产琉璃烧制技艺

北京市级代表性传承人

赵长安，凭借一腔热爱，成为目前全国仅存的5位官式琉璃吻作之一，少数几位可绘制官式纹样的大师之一，是同时掌握官式琉璃吻作、釉作、窑作三项技能的专家，2011年被评为国家级非物质文化遗产琉璃烧制技艺北京市级代表性传承人，2023年被评为第三届“北京大工匠”。

传承古法技艺，留住古建风貌。他从1993年投身于琉璃烧造事业，曾先后参与故宫博物院、国家博物馆、南京明孝陵、山西五台山等国内诸多历史建筑的修缮和复制工作，还为国外知名琉璃建筑提供设计和安装指导；他参与编纂了《官式琉璃烧制技艺》一书，让官式琉璃烧制技艺以图文的形式完整的记录下来。

择一事终一生，从青葱岁月到满头银发，赵长安依然在为琉璃传承事业忙碌着。相信在不久的将来，会有更多的人爱上琉璃，并走进琉璃的多彩世界。

于帅卿/发自北京

紫禁城静静地伫立在金水河畔，蓝天白云下，金灿灿的琉璃瓦覆盖着大片殿宇宫阙。屋顶上的官式琉璃瓦和象征威严的脊兽，大都来自京西门头沟永定河畔一座以烧制琉璃而闻名的千年古村——琉璃渠村，也被誉为“中国皇家琉璃之乡”。

北京琉璃烧制始于辽代，到了乾隆年间，琉璃厂合并至门头沟区琉璃渠村，后又因环保受限、市场收窄等原因，10年前琉璃厂无奈停产，直到2023年2月份，在各方努力下，窑火才重新燃起。

走进琉璃渠村金隅琉璃文化创意产业园，随处可见各种琉璃制品、琉璃历史文化展陈以及工业遗存的原始风貌，整个园区犹如一座传承活态技艺的博物馆。

“官式琉璃烧制程序复杂，细节繁琐，不同于民间琉璃瓦的烧制。一件合格的官式琉璃产品，要经过设计、制图、选料、配料、制模、制坯、修整、烘干、素烧、挂釉、釉烧等20多道工序。”近日，“北京大工匠”、国家级非物质文化遗产琉璃烧制技艺北京市级代表性传承人、北京明珠琉璃制品有限公司技术专家赵长安向记者娓娓道来官式琉璃烧制过程。

今年57岁的赵长安自1993年起便投身于琉璃烧造事业，至今已有30年。他曾参与故宫大修工程的琉璃烧制工作，原样复制了太和殿垂脊上的十个走兽，并得到高度认可。

现在，赵长安心中的头等大事就是琉璃烧制技艺的传承与推广。

老窑厂的重生

琉璃渠村金隅琉璃文化创意产业园区一景。

1263年在琉璃渠村设立琉璃官窑，专为紫禁城、天坛等皇家建筑烧制琉璃制品，见证了北京的建都历史。

2008年，琉璃烧制技艺被列入第二批国家级非物质文化遗产名录。由于市场收窄和环保等诸多原因，琉璃烧制行业由盛转衰，陷入了生存危机。2013年，为故宫大修工程烧制完最后一批琉璃后，这座有着700多年历史的官窑停产。

窑火停了后，手艺人们也开始各谋出路。为了挽救琉璃烧制，重振传统工艺，赵长安选择坚守下来，他奔走于学校、社区讲解传播琉璃文化。“骨子里喜欢这门手艺，我的心里始终放不下琉璃。”赵长安说。

在多方努力下，老窑厂的命运迎来转机。老窑厂业主方金隅集团按照北京“四个中心”功能定位，结合西山永定河文化带规划，精心筹划打造琉璃文创园项目。在市区相关部门和故宫博物院的支持下，2020年12月，停业厂区转型升级正式启动。2023年2月24日，焕新升级的金隅琉璃文化创意产业园举行了窑火重燃仪式。

走进园区内，仿佛置身一座活态的琉璃博物馆，路两侧石柱上摆放着各式各样脊兽做装饰，还有琉璃历史文化展陈、工业遗存的原始风貌。园区优化了10余座保留建筑，保留了多个传统的拱券式倒焰窑，窑砖上已烙下厚厚的黑色痕迹和斑驳发亮的堆积釉，这是经年烧制留下的印记。窑内一坯一坯瓦件成排码放，还原了烧窑前古法装窑的流程。

琉璃渠村金隅琉璃文化创意产业园。

“老窑遗址改造成琉璃文化展陈可以让更多的人了解琉璃、爱上琉璃并学习琉璃古法烧制技艺。同时，为了传承古法烧制技艺，文创园内修建的1200平方米的生产车间，可以从配料到烧制全部完成。”赵长安说。

只有热爱才能坚守

赵长安作品。

门头沟有一种黑色页岩，粉碎之后称为坩子土，土中含铝，带油性，烧制之后变成白色，是制作琉璃最好的原材料。

出生在门头沟的赵长安从小就开始接触琉璃，对琉璃最初的印象是来自村里邻居家随处可见的琉璃制品，因此对琉璃产生了浓厚的兴趣。

“1993年进厂做技术的时候，条件非常艰苦，很多人都走了，本地人不愿意干，开始招外地的，后来外地的也招不来了。”赵长安说，学习古建筑是一件考验吃苦耐劳能力的事情，尤其是琉璃烧制。“比如一个干燥室，主要是让制作好的泥胚干燥，里面有个地炕，夏天也烧着，工作环境温度四十多摄氏度，干燥室有五十多摄氏度，那时候没有电扇，人也是被‘烤’着，在里面干活汗流浃背，衣服都是湿透的。”

“艰苦，待遇不高，工资比社会平均工资低一半还多，很难维持生活和孩子上学的费用，导致很多手艺人都另谋出路了。”赵长安惋惜的说。

顶着全家人的压力和反对，赵长安毅然选择留在琉璃制品厂，从最初的制作模具做起，逐渐掌握了琉璃烧造的基本技艺。

赵长安介绍，琉璃瓦是中国传统技艺，主要以建材为主，同时也是传统古建精华的一部分，是非常深奥的一门技艺。它不同于民间琉璃瓦制作的活泛性，官式琉璃要求则更严格，细节繁琐。比如做一个吻，高、宽、剑把、造型等都有严格的比例要求。根据大小，又分成八种规格，二样到九样，这是传统官式做法的精髓。

琉璃烧造技艺还包含吻作、窑作、釉作三个工种。“吻作”指的是专业工艺造型师和制模具的匠师，官式琉璃制作有着一套严密的尺寸和比例关系。“窑作”指的是专业烧窑看火候的窑匠，琉璃烧造分为素烧坯窑与釉烧色窑两步，都需要窑匠依据丰富的经验把控其温度变化，以及与之相对应的烧造时长。“釉作”则指的是配釉炼铅掌握釉方秘诀的匠人。

凭借着一腔热爱，赵长安在如此复杂的制作工序和艰苦的工作环境下坚守了下来，成为目前全国仅存的五位官式琉璃吻作之一，少数几位可绘制官式纹样的大师之一，他的作品也得到诸多业内人士的认可和赞赏。“只有热爱从事的行业，才能坚守下来，同时也要在从业过程中做到精益求精，一丝不苟，力求极致。”赵长安说。

致力琉璃烧制技艺的传承与推广

太和殿上屋脊复制照赵长安和同事合作完成。

赵长安在苦心研究琉璃烧造技艺的同时，还参与了很多大型建筑的修复工作。30多年里，曾参与过故宫大修工程的琉璃烧制工作，原样复制过太和殿垂脊上的十个走兽，也为国外烧制过形制不同的“九龙壁”、琉璃牌坊等。

赵长安一生中最花费心血、非常理想的一件作品是完美复制出太和殿屋脊上的“仙人骑鸡”。

仙人骑鸡。

“古典建筑两坡交会的地方叫翼角，翼角一般都放着走兽，第一个是仙人，后面走兽依次是一龙二凤、三狮子一直到第九个斗牛，级别最高、体量最大的建筑一般都放九个，为单数，太和殿例外放了十个。”赵长安介绍。

2006年，他受邀参与故宫太和殿的修复工作。其中，太和殿屋脊上的“仙人骑鸡”是市二级文物，复制难度和复制标准极高。接到任务后，经过两个多月夜以继日反复测量、推算及测试原料含水率成型效果，赵长安终于复刻出完美的“仙人骑鸡”。

故宫专家来验收时，对“仙人骑鸡”上羽毛的数量、方向、大小等进行逐一确认，竟与原件分毫不差，此次修缮工作得到故宫专家的高度认可。

“原作中‘仙人骑鸡’的眼睛是一大一小，复制的时候我们也是原样复制，验收的时候，专家说这个就没有必要了，做成一样大小就可以了。”赵长安笑着说。

此外，让赵长安记忆深刻的，还有他在美国芝加哥独立设计的九龙壁。九龙壁是琉璃烧制技艺的集大成者，最典型的代表就是位于北京北海公园的九龙壁。这种大型的琉璃影壁，对琉璃烧制技艺的要求极高，能够完成九龙壁的烧制，也意味着掌握了大部分琉璃烧制的技艺。

赵长安做的微缩九龙壁。

“美国芝加哥唐人街的这块九龙壁比较特殊，它是设计在停车场的一个大型九龙壁，长度有十米多，根据现场的实际情况进行了重新设计和布局龙的形态，设计完后到美国指导安装，从头到尾我全程参与，这也是在国外作品中，我参与比较多的作品。”

除了完成国内外的订单，他还积极进行着琉璃烧制技艺的传承工作。

“琉璃烧制过程虽然科技含量不是很高，但是非常的繁琐复杂，没有十几年的功夫，整个工序学不下来，更谈不上传承。由于环保原因，每年下达的生产任务量很小，每年只允许烧8次窑，建筑在一万件以内，这样的情况下，工人无法在工作过程中接触学习到更多烧制技法。但这门技艺要传承下去，就要常练手，所以没有需求也要创造条件练手，否则技艺就失传了。”

只有在更多的实践中去体验制作的过程，才能更好的把中国文化传统传承下去，由于市场需求不大，赵长安和他的学徒们只能复制一些经典的建筑或建筑构建。“现在我们已经复制了3.46米高的太和殿正吻，可以带动我们园区新加入的学员去学习古法制作。未来希望能招收更多新学员，继续宣传传统文化，做到对社会影响面大一些，让更多的人认识琉璃、并加入到我们这个传承队伍中来，把传统琉璃烧制技艺永久传下去。”赵长安说。

择一事终一生，从青葱岁月到满头银发，赵长安依然在为琉璃传承事业忙碌着。相信在不久的将来，会有更多的人爱上琉璃，并走进琉璃的多彩世界。

对 话

赵长安：守护历史传统文化是责任

国家级非物质文化遗产琉璃烧制技艺北京市级代表性传承人赵长安

中国房地产报：您最近都在忙些什么？

赵长安：文创园成立后，我们现阶段主要做的是完全用“原汁原味”的古法制作，恢复古法技艺，把过去原始状态下生产琉璃的状态体现出来。现阶段主要关注琉璃烧制技艺传承工作。

中国房地产报：您认为琉璃烧制技艺应该如何传承和发扬中国传统文化？

赵长安：琉璃烧制技艺本身就是中国的传统文化，传统的技艺需要按照古法传承，创新的需求较少。

官式琉璃在制作方法以及工艺上有着非常严格的要求，传承古传统不是简单的复制，或者做出一个新的造型、一件小工艺品、一个新的文创等，而是把真正古法制作的精髓传承下去。

中国房地产报：在您的作品当中，最喜欢的是哪一个？

赵长安：从业30多年来做了很多工程，像国内的一些大型琉璃建筑，如故宫博物院、国家博物馆、北京站都有参与，做了这么多年，觉得做的最好、最费心的还是复制太和殿上的“仙人骑鸡”。

太和殿的“仙人骑鸡”高50多公分，在“仙人骑鸡”里面算是最大的一件，这件作品是我历经两个多月夜以继日制作才完成的，并得到故宫专家的高度认可，同时这也是我非常理想的一件作品。

中国房地产报：可以介绍一下您工作以来的一个心路历程、成长和收获。

赵长安：在30多年的从业过程中学到了很多琉璃烧制技法，认识到该技法的重要性。北京许多传统古建都需要琉璃，而我所学的能为首都传统古建筑做出贡献，让我觉得非常骄傲。

同时也希望琉璃烧制技艺能“原汁原味”的保护下来，传统的历史文化不要失传。毕竟北京古建几千处，要把每一处的琉璃建筑都完整的保护起来，原则上还能使用，这也是我们担负的责任。

中国房地产报：您觉得什么是工匠精神，为什么要坚守？

赵长安：我觉得工匠精神就是保护传统文化并延续下去，因为热爱所以坚守。